西方的東方，歐洲的中國
波特萊爾和普魯斯特與音樂
作者：龔詩堯
今年（2021）是法國文學熾熱的一年，兩位重量級作家的生日相隔半世紀恰逢一大整數：《惡之花》的詩人夏爾．波特萊爾（Charles Baudelaire）200歲冥誕；《追憶似水年華》的小說家馬塞爾．普魯斯特（Marcel Proust）150歲冥誕。這兩位文學家在音樂領域也廣受重視，均足以令後人將之當作為唱片主題。不過，波特萊爾主題唱片主要收錄以他的詩再創作之樂曲，而普魯斯特主題唱片則主要是他筆下涉及的既有樂曲之呈現。
惡魔之詩章
波特萊爾相信文學與音樂相通，曾表示自己的《巴黎的憂鬱》想寫作的是「一種詩意的散文，沒有節奏和韻腳的音樂」。他在1860年代與多位當代音樂家有所往來。這位「惡魔詩人」將〈神杖〉一詩獻給李斯特；這位「鋼琴魔王」則將其研究著作《波希米亞人和匈牙利境內的他們的音樂》回贈波特萊爾。
1860年，華格納在巴黎舉行了三場音樂會，引發當地藝文界的激烈爭議。波特萊爾站在支持陣營，還寫了一封熱情洋溢的信給華格納，其中提到眼高於頂的華格納的偶像──德國作曲家路德維希．范．貝多芬和卡爾．馬利亞．馮．韋伯（Carl Maria von Weber），又盛讚華格納的音樂會是：「我所經歷過的最大的音樂愉悅」，「我彷彿自己寫了這些音樂」，聲稱華格納能夠壓倒一切。華格納沒有回信，但邀請這位詩人參加自己舉辦的晚宴。波特萊爾於次年寫作的〈華格納與《唐懷瑟》在巴黎〉對華格納在法國的聲望有重要影響。
波特萊爾的詩成為後輩音樂家的靈感來源：德布西的歌曲集《波特萊爾的5首詩》尤為常見；法國管風琴大師路易．維爾納（Louis Vierne）同樣譜寫了一組5首《波特萊爾之詩》；受盡蘇聯政府迫害的亞歷山大．洛克辛（Aleksandr Lokshin）甘冒官方教條之大不韙的畢業作品即為女高音與管弦樂的交響詩《惡之花》，波特萊爾有些詩作被多達20餘人譜曲，還有器樂曲以波特萊爾的詩作為素材，例如亨利．杜蒂耶（Henri Dutilleux）的大提琴協奏曲《遙遠的世界……》（Tout un monde lointain…），曲名取自《惡之花》中的《頭髮》：「一個遙遠的世界，虛無、接近死亡！」
波特萊爾作為象徵派詩歌之先驅、散文詩的鼻祖、現代派之奠基者，不僅對西方，於東方的近代文學亦極深遠。許多亞洲人──包括台灣人，即使没讀過波特萊爾一行文字，也知道高中課文《蜘蛛之絲》、《羅生門》的日本作者芥川龍之介寫過一句怵目驚心的「人生不如一行波特萊爾」。這句話出自芥川龍之介的遺稿《某阿呆的一生》，同篇小說中還提及「破了十誡的莫扎特」的歌劇《魔笛》。芥川龍之介的另一篇《沼澤地》裏亦提及波特萊爾和更罕為人知的歌曲：「我從許久以前，就知道在那蘆葦繁生之我處，有個奇異的世界。不，甚至現在，一首《邀遊》（L'Invitation au voyage）的曲子，從那兒忽斷忽續飄向我的耳際。伴同著水氳和蘆葦的香氣」。
本文選自《生活潮藝文誌》第十四期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。