風起雲湧
台灣主流流行音樂的璀璨一頁
作者：劉育良 圖片提供：杰威爾音樂
從2024年12月一路到2025年2月，接連看了多場演唱會，包括台北大巨蛋的周杰倫、張惠妹，台北小巨蛋的郭富城、民歌演唱會，還有五月天和陳昇年末固定演唱會。這些天王、天后，以及熟面孔的歌手群，在一首首熟悉的旋律聲中，重溫了歌手與音樂曾經創下的輝煌全紀錄，也在看完演唱會回家的路上，心想著：「他們這些年來屹立不搖的吸金（票）魅力站穩演唱會江山，他們之外還有誰可以脫穎而出？」
這樣的反問不止一次，卻總是沒有個定數或答案。
從歌手面來說，以他們的實力和唱功，再唱個N年不是問題，只是，歲月的現實總讓人有感體能下滑、甚至凋零，歌手想唱、或是主辦單位想舉辦演唱會，面臨的問題一年更鉅一年；而他們之外還有誰可以接棒？這是好問題，演唱會主辦單位也很苦惱，「誰能扛起票房？觀眾可以看得開懷、主辦方可以賺到錢？」
就觀眾面而言，年齡層的大不同，終究是影響票房的主因。歌手逐一退場、淡出，觀眾何嘗不是？如一起走過民歌的粉絲，如今多半都已是超過50歲的人、甚至更年長；喜歡包括郭富城、劉德華、張學友等四大天王的多數粉絲，年紀也都至少40歲起跳；又如陳昇這類歌手的歌迷，年紀也不少於40歲；當然這些粉絲是目前演唱會的一大主力群（他們是有消費力的族群，藉由演唱會重溫當年追星情景），喜歡周杰倫、張惠妹、五月天等鐵粉，當然也是另一大主力（他們熱情、奔放、敢於消費），兩大族群匯流，營造演唱會高票房。但，這榮景還能持續多久？真沒有人敢打包票。
歌手與觀眾從現在到未來的變數，盡是「天意」，交付老天；而在這些不同類型的歌手群中，我們看到的是熱鬧歡愉場景，而在這些歌舞昇平演出背後、反應的是台灣流行樂壇這50年來的演變。
從民歌時代濫觴，到青春偶像飛揚與實力派創作歌手雙線發展，再到大量港星的叩關入台，再進入張惠妹、五月天、蔡依林、周杰倫「4天王天后天團」年代（順序以其出道年先後排列，1996年出道的張惠妹、五月天和蔡依林1999年出道、周杰倫2000年出道），幾個劃時代的歌手和音樂特質，各自吸引可觀粉絲，有交集、也有各自護主，這些音樂脈動一路主導台灣主流流行音樂，進而影響華人圈音樂。
在最是風光年代，專輯銷售扎實的賣出百萬張，這數字已是空前、更是絕後，今日榮景不再。在那個年代，創造出「四大天王」、「四小天王」、「國民天王」、「平民天后」、「銷售勇奪幾白金」等歌壇名詞，那都如神話般的刻印著唱片大賣、人氣爆紅的事實。只是，在世代交替中，這些歌手的風光，如今靠著不同類型的演唱會，供予後人說。
當然，在這些多樣曲風類型中，民歌和張惠妹出道後帶起的華語歌壇浪潮，尤讓人印象深刻，掀起的歌壇影響力，堪稱無遠弗屆。
「民歌」是什麼？年長的一代經歷過，但對年輕世代，聽過但不熟，知其然而不知其所以然。
本文選自《生活潮藝文誌》第二十八期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。