琅琅女聲．迴盪交響
「秋以詩Choice&Joy」詩歌音樂會側記
作者：劉建志 圖片提供：秋以詩詩歌音樂會
2022年9月30日午間，台大文學院大廳落下片片黃葉，灑滿秋意。女詩人的書房向觀眾敞開，秋光爛漫中，傳出陣陣詩句與樂聲。我們坐在女詩人的書房中，聽她們朗讀，訴說人生的Choice&Joy。這場詩歌音樂會由台大文學院主辦，台大音樂所承辦，財團法人榮後文化基金會贊助，結合現代詩與音樂聲情之美。
中國文學抒情傳統中，「傷春悲秋」乃是一種潛規則，但對女詩人而言，秋天卻未必是悲傷、蕭瑟。洪淑苓、張芳慈、尹玲、顏艾琳、崔舜華這些詩人們，齊聚在書房中，談論她們對秋天詩性的想像與抉擇。在她們才情各異的詩作中，表現秋天的種種變貌：詠嘆中帶著幸福的質地、中年人生豐收的象喻、巴黎甜點與異國沙漠的奇景、漫無方向的衝撞、或是一襲美麗的披肩、一襲詩意。從這些繽紛的詩句與樂聲中，傳達出詩人在豐收之秋的喜悅。
詠嘆秋天
步入文學院正門大廳，迎面看到一條粉色長巾，連接舞台與觀眾席，長巾上灑滿形色各異的落葉，點綴秋意。這個佈景想法為張芳慈所提供，長巾的物理延伸打破舞台與觀眾的隔閡，更表現女詩人書房向觀眾敞開的意圖。舞台陳設一桌三椅，桌上擺放著女詩人的詩集，與一盞綴滿寶石的華燈。女詩人在雅緻的書房中，讀詩、寫詩。
節目由樂手江浩綦的中阮演奏曲〈酒狂〉拉開序幕，〈酒狂〉為作曲家劉星改編自古琴曲的作品，描述正始詩人阮籍藉酒、樂抒懷之興。江浩綦在選曲時，注意到這場演出的詩歌內容多是為女性發聲。這與他在研讀〈酒狂〉曲解時有異曲同工之妙：女詩人對「女性」定位的想像，與竹林賢士對自我之追求；「書房」空間與「竹林」空間，都有互相對話、補充的意趣。〈酒狂〉酣暢淋漓的表現，正為女詩人的詩歌鋪墊。
〈酒狂〉樂聲漸歇後，洪淑苓身著一襲湖水藍的衣服，搭配中阮琴音，步入書房，朗誦〈秋的詠嘆〉一詩：
走在秋的樹林
我撿到一片歎息的葉子
它說，幸福總是擦肩而過
五節芒爆發一串串詩句
都市深巷廢土堆上
孩童 撥弄昨日埋藏的彈珠
仰望流雲
一架飛機劃破天幕而去
時間 原來都是向前的姿態
睡在秋的月光下
我被沁涼的露珠喚醒
它說 完美的句點也是幸福
詩中意象細緻而流麗，五節芒、孩童的彈珠、飛機、流雲、露珠、落葉、月光，藉由這些意象點綴，醞釀秋天的氛圍，與女詩人對時間的省思。洪淑苓在朗誦詩句的段落間自在走動，時而輕觸桌面的詩集，時而撫弄雅緻的寶石燈，動作優雅而溫柔，充分表現女詩人重視生活質地的一面。搭配〈秋的詠嘆〉詩句：「撿到一片嘆息的葉子」，在朗讀結束後，洪淑苓走到台前，拾起一片落葉，帶著豐收的笑容，彷彿拾起整個秋天的幸福。
懷念杜潘芳格與蓉子
韋應物：「懷君屬秋夜，散步詠涼天。」秋天，宜於懷人。在這場詩歌音樂會中，洪淑苓與張芳慈以詩歌懷念前輩女詩人杜潘芳格與蓉子。張芳慈以客語朗誦杜潘芳格的作品〈聲音〉。這首詩以女詩人獨到的眼光，講述一段受壓抑的歷史。杜潘芳格為新竹客家人，早年接受日本教育，以日語創作；1965年加入笠詩社，開始以中文創作，她曾經歷國民政府的「國語政策」，在〈聲音〉這首詩中，便表達這段母語被雙重壓抑的心路歷程：
不知何時，唯有自己能諦聽的細微聲音
那聲音牢固地上鎖了。
從那時起，
語言失去出口
現在，只能等待新的聲音，
一天又一天，
嚴肅地忍耐地等待
杜潘芳格以堅毅的態度面對人生的處境：「一天又一天／嚴肅地忍耐地等待」，顯示出女詩人溫柔堅定的態度。張芳慈朗誦，更藉由詩歌跨越生死界域，細膩體會前輩女詩人的心境。
洪淑苓則是朗誦蓉子作品〈我的粧鏡是一隻弓背的貓〉，蓉子本名王容芷，被譽為詩壇「永遠的青鳥」，余光中讚賞她為「詩壇上開得最久的菊花」，她的詩溫暖、靈動、雍容，充滿對生命的省思，與女性嶄新形象的書寫。蓉子以這首詩省思女性「被觀看」的命運：粧鏡不住變換眼瞳，使女詩人的形象不停變異。貓弓背、無語、寂寞，被粧鏡的單調、粗糙限制，表達女性被框限的處境。
我的粧鏡是一隻命運的貓
如限制的臉容 鎖我的豐美於
它底單調 我的靜淑
於它底粗糙 步態遂倦慵了
慵困如長夏！
捨棄它有韻律的步履 在此困居
我的粧鏡是一隻蹲居的貓
我的貓是一迷離的夢 無光 無影
也從未正確的反映我形像。
洪淑苓朗讀這首詩，顧盼之間帶著貓機靈、慧黠的神態，更將詩中女性的豐美、靜淑表現地淋漓盡致。蓉子的粧鏡雖未反映她正確的形象，但在洪淑苓的朗讀中，似乎讓詩人之美款款走出鏡中，步上舞台。
向前輩詩人致敬的這兩首詩，表現她們以詩溫柔、堅毅地突破傳統框限，寫出女性生命處境的堅持。在女詩人房間中，詩句成為溝通媒介。於是，被牢固上鎖的聲音解放了，困居於粧鏡的形象重生了。在秋日詩的饗宴中，展現雍容華貴的女詩人形象。
本文選自《生活潮藝文誌》第十九期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。