時光旅人
靈歌
過程是顛簸的真實
文：朱介英
一條河勒緊一座城
誰是呼吸的船（靈歌，2023，題贈書《破碎的完整》兩行）
閱讀靈歌新詩，跟著他的詩路邁進，彷彿走在破碎與完整當中，那一條冷擬的甬道，一步一句讀，一聲一驚嘆，循著節奏和旋律建構的「模進」（s equences）踱蹀而去，不免發覺距離終點僅一步之遙的地方卻是起點。他的詩句裡有濃濃的時光與旅途的糾纏。
暮光地帶
現代詩的意境有很多註解，莫衷一是，卻有個觀點是所有閱讀者的最小公倍數──「意識的直覺」（conscious intuition），從字面上解讀，那些詩句所營造起來的意象，完全處於一種只有夢境才出現的「模糊地帶」（twilight zone），企圖用理性去了解與接受，好像讓AI機器人執行纏綿悱惻的情愛過程；聆賞詩歌，沒有人會想用邏輯剖析、歸納與演繹以獲得潛航於心靈藍海中的樂趣，詩人費盡心血逐字推敲，營造深邃、美好的境界，需用純感覺去碰觸，用直覺去體會，才能真正地墜入意象深淵，求取心靈共振；英國生物學家、神經科學家弗朗西斯．克里克（Francis Crick）在著作《瘋狂的追尋》（What Mad Pursuit：A Personal View of Scientific Discovery）中一項主張：「心靈不在DNA裡面（mind is not in DNA）。」（洪裕宏、高涌泉，2019：15）名言，說明人類接受遺傳，並不包括後天所發展出來的行為，這些特質並非被經由去氧核醣核酸轉錄過來的，但是這句話卻只說對了一半，因為科學無法解釋「直覺」的型態，而直覺卻隱藏在模糊的意識地帶，直覺也是唯一可以打開文學與藝術所具有的心靈共感之鑰。
靈歌的新詩創作之路李進文在靈歌著作《前往時間的傷口》序文中說道：「靈歌後期的詩，意象輕盈，跳接有勁，餘韻於空隙間流轉……。有了生活的歷練，才能造就詩風的轉變……。」（靈歌，2023：9）說明靈歌創作之路有一段時期專心從商，從1998年至2015年之間移民紐西蘭，未曾在國內生活，也因此減少了創作的濃度，2015年決定退休舉家遷回台灣後，才開始重拾新詩創作之路，因此他的創作階段便逕渭分明，從早期一躍進入後期，而近幾年因為歷經去國的經歷，以及對歲月飛逝、逆旅在外的愁思，回國後的詩風呈現更成熟、更深刻、更熾烈、更鮮明的風格，尤其是「時間感嘆」與「旅途滄桑」兩大主題，幾乎貫穿著後期詩風的主幹。
靈歌詩風的轉變跟他個人的成熟階段有關，包括生活歷練、逆旅反思、生命本質探索、存在意義思考以及宿命與價值觀的重塑，在歲月磋跎過程中不斷著床與延伸，退休回鄉後空出一段時間的咀嚼與反芻，一舉進入成熟境界，這從李進文的分析：「他在〈時間倒敘〉中，以生命的四個階段倒敘──『蒼涼』、『問句』、『漸暖』、『青春』，時序從晚近到遙遠的青春，他冷靜地告解、他質問飄緲的壯志、他體會順遂時的冷息、他反芻青春的不安……彷彿，他只對自己的倒影述說，而倒影之下，是深不見底的往事。」（靈歌，2023：15）
上述者兩段話語清楚地顯現詩人的創作心路歷程，鮮明地述說出一種經歷成長、成熟歲月，應有的心境，唐代詩人劉長卿的五言律詩〈新年作〉：「鄉心新歲切，天畔獨潸然；老至居人下，春歸在客先；嶺猿同旦暮，江柳共風煙，已 似長沙傅，從今又幾年。」靈歌詩風轉變，成熟的讀者或創作者均能從他詩中，傳達出來的「時間旅人」與「旅途滄桑」兩大主題，經由共同的感觸得到答案。
每個人都是歲月的旅人，一出生便朝來時之路前進，生命是一趟崎嶇顛簸的圓，當您到達終點那一刻才體會到原來最遠之處竟是起點。過程是一種穿越，一種累積回顧的「迴路」（loop），在生存的迴路中走著走著，那從子宮裡帶出來的本真方程，一直不離不棄地依附在個體的細胞核中，以集體通感的能量指揮著個體的命運，這個測不準的元素是摸不著、觸不到的冷能量，是無聲之聲，是無形之形，您再怎麼出走，始終走不出宿命的迴圈。
本文選自《生活潮藝文誌》第二十三期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。