旅歐鋼琴家
黃瑞蘭
作者：林孟佳（作曲家、大鍵琴演奏家） 圖片提供：黃瑞蘭
黃瑞蘭是留學德國，旅居奧地利維也納的鋼琴家。大學畢業才出國，年紀輕輕身份多元，很有勇氣地在歐洲藝術文化滋養下，身兼維也納舒伯特音樂院講師，同時創辦音樂協會，喜愛繪畫與寫作，特地將作品融入音樂會中，嘗試跨媒介展演，並發想出「寂靜藝術」系列音樂會製作演出。近年來愈加關心社會議題，並在音樂領域裡爭取為女性發聲，不遺餘力推廣女性主題作品外，也受邀至維也納市立音樂大學講座演出。
在德國留學期間，瑞蘭曾受Ugorski、Beroff、Gililov等多位名師指導，並透過交換生計畫與獎學金到國立維也納音樂與表演藝術大學學習，雖然時間只有短短一個學年，倒也因緣際會地在維也納定居下來。和瑞蘭在漢諾威音樂院認識的時候，對她的印象還是一個個性爽朗的小女生，留著一頭黑直髮，想什麼說什麼，笑起來很甜。後來搬離漢諾威，沒有再見過她，輾轉得知她去維也納的消息，一別多年，因為臉書再次搭上線。電話那端傳來久違的熟悉笑聲，瑞蘭帶著剛剛演出完的興奮，熱情地分享她從遊學，留學到教學的精彩心路歷程。
以下是電訪瑞蘭的對話：
名師之指
問：瑞蘭大學畢業出國，這是家裡人的意願嗎？
答：不是耶！其實是我自己努力實現夢想的。我大一暑假的時候第一次出國參加音樂營，雖然短短一個月，回來開成果音樂會之後，同學竟然跑來問我：「你發生什麼事了？怎麼進步很多？」這反應令我很驚訝，原來在旁人眼中，自己居然短時間內變化這麼大；受到這樣的鼓舞，我決定畢業以後一定要出國。當時家人反對且懷疑出國的效果，但是我態度非常堅決，所以靠著自己的力量做到了！
問：好佩服你的意志力喔！我很好奇，你如何在每個人生轉角處做抉擇，有遇過特別提點你的導師嗎？
答：關於音樂路我很清楚大方向要怎麼走，雖然一路也少不了跌撞與氣餒。我在十幾歲時便已想出國，家裡經濟不允許，所以成年後努力打工教學生，用自己賺來的錢參加音樂營進修；同學的反饋成為我意志力的後盾，推著我走向準備留學的道路。大學畢業很幸運地申請到德國政府學術交流總署獎學金，同時也順利考取一心嚮往的漢諾威音樂院，所以就開始我的留學生涯。幾年之後厭倦了漢諾威，透過Erasmus+ Program（歐洲學術交流計畫）去維也納當一年交換學生，就愛上這個城市。雖然交換時我在漢諾威已有工作，處於德、奧兩國間往返學習與工作的狀態，我決定換一個新環境來滋養自己的心靈，所以就搬去維也納闖蕩了。
問：妳除了受到許多名師指導外，也曾在Einar Steen-Nøkleberg，Matti Raekallio 及Anatol Ugorski這些大師的門下學習，能不能詳述一下跟他們之間印象較深的互動，受到哪些指導？包括曲目、職涯規劃跟演奏上的提點？
答：Steen-Nøkleberg教我的，是怎樣對樂句與觸鍵更細膩的處理，以及如何將一首樂曲更完善的呈現，他的演奏技法師承傳奇性的鋼琴家與教育家Hans Leygraf，我後來能在音樂裡呈現出多樣的音色歸功於他。我跟Raekallio的時間並不長，他給我的感覺有時候像是經驗老道的醫生，他會知道我音樂處理哪裡卡住，直接點出要點及並教我如何改進，這邊修一修，那邊整理一下，感覺上完課像看完醫生吃完藥一樣，音樂就突然豐富活起來了。
很奇妙的，我在德國所有跟過的老師都是比較自由藝術家性格，不太管學生，所以學習途中常常迷路，需要自我摸索；這樣的過程讓我體驗也學習到如何認識自己，找到自己的風格，反而不需要一個老師來告訴我該怎麼做。現在回頭看，覺得當時雖然內心很慌，感覺沒有人給我指點迷津，想想也未嘗不是件好事。性格反骨的我，老師說的話還不一定會聽呢，自己摸出來的東西才會是自己的。
我曾經有段時間就讀於Detmold音樂院，當時考上時Ugorski（鋼琴大師烏果斯基）指名要收我，那時候還年輕不知道他的來頭，心想：「這人是誰？可不可以換老師？」（笑）後來考上漢諾威音樂院，其實跟他的緣分僅止於兩三堂課，但是這短短的時間給我的影響非常深遠；他告訴我一些從來沒有人跟我說的事情，比方說我有次彈舒曼的鋼琴協奏曲給他聽，他沒有像其他老師那樣精雕細琢某些小細節，而是告訴我說：「你要想一想結構（structure）這件事。」說完，他也沒再深入講解或者教我應當如何思考，而是講了些美學方面的觀念，反覆思考了幾年之後，才真正掌握其中的意涵。另一次很可愛的情形，我彈了史克里亞賓的幻想曲後，他反而說非常好他沒什麼好說的，然後他想送一整套他的 CD給我。（笑）
本文選自《生活潮藝文誌》第十六期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。