詩人繪浮世
讀盧兆琦《迷人：現代詩創作集》
作者：李桂媚 圖片提供：盧兆琦
詩人畫家離畢華，本名盧兆琦，時常於報刊採「離畢華文、盧兆琦圖」之形式發表創作，值得注意的是，在他迄今推出的現代詩相關作品裡，《縱浪去吧》、《山中曆日》、《簪花男子：離畢華詩．文．畫集》、《字花繞境》、《春泥半分花半分：台灣新俳壹百句》等書皆以筆名「離畢華」出版，唯獨《迷人：現代詩創作集》使用本名「盧兆琦」，彷彿暗示著，相較於其他冊詩集，這本集子擁有著更多的畫家特質。
大自然調色盤
自然界擁有豐富的色彩元素，談到大自然的配色美學，貝蒂．愛德華認為：「大自然無疑為了極複雜的生存目的，演化出明暗和深淺色彩、類似色和補色的均衡配置，人類的大腦則演化出對自然之美產生美感反應和透過雕塑、素描及繪畫來模仿它的能力。」（Edward Betty，2006：135～136）
對於生活周遭觸目可及的色彩，畫家自然比一般人更加擅於觀察與描摹，閱讀《迷人：現代詩創作集》不只可以看見多樣化的顏色字詞，更能感受到詩人對於色彩調和的精心安排。舉凡詩作〈河與橋之類〉寫道：「遍地霧白的花／在將黃將枯的綠」（盧兆琦，2002：29～30），詩人筆下的白色並非單純的白色，而是選用「霧白」一詞，一方面結合了雲霧的大氣現象，形塑冷的感覺，另一方面，霧也有霧面的意思，相較於明亮的白色，「霧白」則略帶有一分暗濁感，詩句從一大片無彩度的白色開始，再到黃、綠色的漸層畫面，展現自然景物豐富的顏色層次。
〈旅人，回到離開的處所〉的門把上，掛著女神維納斯所編織的「雙色花環」（盧兆琦，2002：3），詩人不直言花環是運用哪兩種顏色搭配而成，僅指出其為雙色，把顏色的想像空間留給讀者自由詮釋；詩作〈狐說〉的「山坳吐出一丸紅日」（盧兆琦，2002：46），描繪的正是日出之景，朝陽的紅色映照著山林的深綠色；〈菊引〉一詩同樣關注到太陽帶來的色彩變化，「陽光流過／墨綠的小掌，流過／如虎皮斑斕之紋」（盧兆琦，2002：71），明亮的日光灑落在菊花墨綠色的莖及葉子上，隨著光影的移動，形成波紋般的特殊紋路。
《南投縣文學發展史》曾經評價離畢華的詩作主要分作兩大類，「一是佛教詩的寫作，二是生活感懷的表現。」（李瑞騰等撰，2011：210）在色彩繽紛的詩作裡，一樣可以窺見詩人對於生活的禪思，例如〈景〉：
竹林
青碧入定
赭紅袈裟
祇能吶吶
難度（盧兆琦，2002：6）
首句雖然僅寫了「竹林」二字，但大自然本身就充滿各式色彩，竹林即是青翠的色彩意象，緊接著第二行的「青碧」點出天空與竹林的色澤，「青」與「碧」都是多義的顏色字，同時有藍色、綠色等意，根據陳魯南的研究：「古人所說的青色，涵蓋了現代光譜原理命名的綠、青、藍乃至黑等諸多顏色」（陳魯南，2015：92），黃仁達則論及：「碧字本義為青綠色的玉石」、「又碧色可形容春季明媚的澄藍天色」（黃仁達，2011：154～156），「青」與「碧」是澄藍的蒼穹，亦是翠綠的植物。
再者，藍色是冷色調，紅色是暖色調，藍與紅屬於冷、暖色對比，綠色與紅色亦屬於互補色，藍綠色調的「青碧」與紅色系的「赭紅」形成鮮明的視覺對比，在一片翠綠的景色中，出現任何一點紅，都顯得格外引人注目，詩人透過兩種色彩的並置，凸顯「難度」，此處的「難度」有三層意思，一是困難程度，二是難以度過，三則是要搭配前文的「袈裟」來看，「難度」其實亦是「人難度」之隱喻。
本文選自《生活潮藝文誌》第二十一期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。