與詩光一起飛行
：閱讀陳允元《孔雀獸》
作者：李桂媚 圖片提供：陳允元
在《新世紀新世代詩選1》一書裡，陳允元闡明自己的詩觀是：「詩人不是不真誠。只是可以步行抵達的，他要帶你飛。」（陳允元，2022：99）集結2001年至2010年 10年作品之《孔雀獸》詩集，正展現了詩人作為一名誤入都市叢林的初生之獸，在租來的小房間中默默筆耕，隨著租賃處一次又一次搬遷，以及作品點點滴滴的累積，終於如孔雀開屏綻放風采的逐夢歷程，詩人自然是不甘於此，他更渴望通過文字，帶領讀者與詩光一起飛行，照亮每一個平淡的日子。
角落的文字
《孔雀獸》詩集輯一「陰鬱的龍江」收錄有 2首名為〈角落〉的詩作，寫於2002年的〈角落〉，看似提問作品寫壞了該何去何從，實則對寫詩一事有更深層的思索：
你說
寫壞的散文詩稿該扔給
紙類回收 還是
一口吞掉
好呢
拾荒婆婆就喜歡那些
瓶瓶罐罐。聽說她的貓
就舔可樂罐長大（陳允元，2011：39）
開場選用第二人稱描述，「你」可以是任何人，而任何人當然也包括作者本身，詩人透過「你」的發問，揭示了寫壞的詩稿究竟應該怎麼辦，其實是每一個創作者心中共通的問題。緊接著，詩中提出「回收」與「吞掉」兩個途徑，每一個選擇都擁有多種可能，「回收」可能是放進實際的廢紙回收箱，或是電腦的資源回收桶，也可能是把文字回收再利用，修改為另一個篇章，「吞掉」可以是就這樣藏進心底，當作自己從來不曾寫過，亦可以是吞下後，在腦海中反覆進行反芻，繼而吐出新作。延續第一段的「回收」意象，第二段的刻畫對象轉為「拾荒婆婆」，詩中明白指出，回收者喜歡撿拾的是「瓶瓶罐罐」，而詩稿置身於回收市場之列，顯然廢紙的價格遠不如鋁罐、鐵罐或是寶特瓶值錢，詩作末句「舔可樂罐長大」，或許就暗示著，寫詩不過是詩人的敝帚自珍，縱使處於乏人問津的角落，依然自得其樂。
2003年寫下的散文詩〈角落〉，透過電梯裡的我，冷眼凝視城市發展。首段點出都市裡的高樓地標，視覺相當鮮明，但「它的孤傲像把冷峻的匕首，果決地插在盆地心窩，不能拔出。」關於空間的感受不僅來自於視覺，更關鍵的還有移動，移動提供了更寬闊的視角，對此，段義孚即曾指出：「我們移動的速度越快，我們面前展現的空間越大。」（段義孚，2020：153）詩作次段畫面進入運轉中的電梯，隨著一層樓、一層樓的迅速向上爬升，詩中的視野逐漸變成「貼近巨人的角度」，忍不住對電梯小姐發出「莫非妳是神的使臣？」之問。到了末段，步出電梯、來到高空餐廳，從高處遠眺城市，本應覺得驚喜，卻只感覺到「彷彿一切與我無關」，呼應著第一個段落裡，建築物之於城市的那份冷漠疏離；最末，城市另一處的電梯也在快速移動著，詩人緩緩道出：「據說， 3年之後，那將是一個更高亢的角落。」社會不斷追逐新地標，然而，無論是多麼高聳的樓層，放在整座城市地圖裡面來看，終究不過是大作標裡的一個角落。
本文選自《生活潮藝文誌》第二十四期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。