意義七十二變
閱讀方耀乾《烏╱白》
作者：李桂媚 圖片提供：方耀乾
無論是台語文學的創新、哲學母題的探索，亦或視覺的藝術表現，方耀乾的《烏╱白》都是一部充滿突破性的詩集，誠如何信翰在圖像詩集《烏 ╱白》推薦序所言：「佇濟濟ê台語詩人內底，方耀乾是少數兼有文學理論背景koh chin敢試驗新事物 。」（何信翰，2011：Ⅲ）台語詩集《烏 ╱白》收錄72首圖像詩，採取台語、英文雙語呈現的形式，詩集右翻是台語，從左翻是英文，銀色的封面宛若鏡子，隨著讀者不同，不斷變形重塑，反映出自我與他者、個人與社會的複雜關係。
在新書發表會上，方耀乾即指出：「這本圖像詩集從封面就開始引導讀者思考，銀色類似鏡子可以反射影像的封面，想看清反映的事物、卻又顯得模糊，是在告訴大家「反射」或「照映」出來事物，很可能已經被扭曲、變形，真實還需進一步探討。」（孟慶慈，2011）
《烏 ╱白》從封面到內頁，每一首詩的布局與設計，都指向意義的多樣性，變化出七十二個多重解讀的空間。藝術家馬格利特曾在畫布上畫了煙斗，又在其下方寫著：「這不是一隻煙斗而已。」（Angelo De Fiore等，1994：2）畫作名為「不忠實的事物」，對此，馬格利特闡述到：「題目並沒有違背東西的意思，而是以另外一種方式給予肯定。」（Angelo De Fiore等，1994：32）仔細思索「這不是一隻煙斗而已」這句話，「不是」未必是否定，也可以是正話反說，甚至可以理解為，這是一行文字，因此不是煙斗，或者是繪畫的煙斗並不等於生活裡使用的煙斗，再者「煙斗」終究只是一個符碼，名詞與意義之間的連結可以任意變動，更何況，創作者所思所想的「煙斗」與觀看者心中的「煙斗」，亦不可能完全一致。
詩集《烏 ╱白》試圖辯證與打破界線的，正是大眾的刻板印象與慣性思考，〈烏／白之一〉全詩以「混沌」（方耀乾，2011：1）兩字來詮釋「黑」、「白」，看似對立分明，實則交融難辨，這種模糊恰與銀色封面映照的形象相呼應，詩人不只是在詩集的形式上與視覺藝術結合，整本集子更是傳達出多層次的思想脈絡。緊接著來看〈烏／白之二〉，詩人寫道：
毋是烏毋是白（方耀乾，2011：2）
不管是「黑」還是「白」，都不會只具備「黑」或「白」的單一意義，可以指稱具象色彩的白色與黑色、白晝與黑夜、一體兩面的光與影，也可以作為抽象的情感象徵，生與死、存在與虛無、自由與禁錮、希望與絕望……，意義並非絕對，而是隨著讀者、時空背景不同不斷變異。此外，如果「黑」與「白」分別指涉「有」與「無」，究竟什麼是「有意義」？什麼又是「無意義」？又有誰有資格來下定論！？
〈烏〉系列與〈白〉系列採取相對的寫作方式，從標示在詩作下方的寫作日期來看，〈烏之一〉到〈烏之五〉、〈白之一〉到〈白之五〉，這10首詩皆寫於2009年1月1日，將同一天寫下的系列詩作並置來看，可以發現，詩人為顏色字「黑」、「白」提出多元詮釋，進而對既有價值拋出質疑。詩人突破文字的限制，將視覺元素融入創作，〈烏之一〉和〈烏之二〉以色彩為核心，〈烏之一〉（方耀乾，2011：3）採用全頁黑色呈現，透過視覺上的黑來表現黑色，〈烏之二〉（方耀乾，2011：4）則轉為全頁白色，翻轉一般人對於「黑」的直覺印象，在一大片白之中，凡出現任何一點雜訊都顯得格外明顯，以白表黑，正提醒著觀者不要用先入為主的想法看事物。
本文選自《生活潮藝文誌》第二十九期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。