編織的女孩
柯盈如
後現代量子文學新秀
文、攝影：朱介英
認識柯盈如是在中興大學文學院一次專題討論課程中，談及意識流寫作的理論基礎；這是個很新、有待建構的現代文學議題，課堂上簡單討論後沉寂了一陣沒聯絡。隔了一個學期，她對臉書大大提出如何針對經典作品的詮釋學論述途徑指點迷津，於是又在臉書上展開一些討論：一般對於經典作品研究先詮釋，之後才有足夠的基礎論點進行辯證與批判，這是第一步「厚描法」（Thick description）的動作。對作品文本進行各種剖析，包括歷史、文化、社會、區域、宗教信仰、生活習慣等具體可見的現象予以對位，之後傅柯（Michel Foucault）針對心理分析方面知識的考古學（Archeology）穿刺，以及特對象發展的系譜學（Genealogy）予以深掘，此外，進入後現代主義新世紀結構主義研究方法又增加了許多更細的學門，如巴特（Roland Barthes）的符號學（Semiology）、索雅（Edward W. Soja）第三空間（Third space）、法蘭克福學派（Frankfurt School）的批判理論（Critical theory）、伯明罕學派（Birmingham School）的大眾文化理論（Mass Culture theory），以及近代許多學者所提出的現代詮釋學概念，都是研究現代文化現象的理論典範。柯盈如的特質與她的創作進境，便在討論當中漸露端倪，讓人印象深刻。
意象拼圖
最近一次，無意間看到柯盈如一篇尚未發表的小說〈所戀之谷〉，全篇採用異於常態的寫作方式表現，一般小說不外乎採用第一人稱（主角視覺）、第三人稱（全知觀點）或第二人稱（主角旁觀者的視覺）等三種視角觀點，但是柯盈如的〈所戀之谷〉則採用多視角的獨白體來表現一個女孩為情而死的故事，整篇小說一萬多字，不算短但也稱不上中篇幅度，重點在於這種小說的文體在商業文學上非常少見，在純文學領域則所在幾稀，被稱為多視角手法，於是請她提供這一篇小說在本刊刊載以饗讀者。
當然，這種文體幾乎無法在商業文學上看到，因為她採用三個觀點來看一件事，且不以平鋪直敘的說故事手法敘述，而是用意識流方式把許多情節打碎，去除時間與空間的動線，像拼圖一樣讓許多意象在讀者腦海中乍浮乍沉地反覆出現、消失，由讀者憑記憶拼接，串聯自己的記憶構成對故事的認知，對傳統文學而言幾近顛覆能事，完全跳脫文學院教授所傳授的線性教條範圍，自己創造自己的風格與特質，這種嘗試極具勇氣，也極具叛逆性，曾經在教授臉上看到輕蔑的眼光，得不到傳統文學系當道者青睞。
老師說她需要心理輔導
柯盈如屬於敏感型個性特質，爸爸是個木匠，媽媽在紡織廠工作，對小孩嚴管卻也造就她反身性思考的習慣，對於事物的觀察與一般常人由外表看進去不同，她學會由本質看出來；小學六年級時受到一位老師的鼓勵，探首進入寫作世界，看了大量小說與散文，當然也跟現代青少年一樣，接觸許多流行文化如動漫、電視影集、電影、流行音樂等，在她心靈中播種了超現實主義意識流結構體的種子。柯盈如在嘉義女中就讀高中時逐漸在寫作上開出燦爛的花朵，她偏愛內省式的敘述手法，這種手法側重於去除時間的直線式排序結構，就像電影蒙太奇剪接一樣，把許多去掉時空線索的情節，隨著作者的思緒自由聯想、發揮，去除英雄故事、歷史小說、傳記體文章那種有頭有尾的排序方法，把許多深度感受隨手拋出來，在讀者的心靈觸覺空間裡撒滿落葉，當清風拂來落絮飄飛，情節的感受溢滿閱聽人的腦袋，這種特質頗讓受過學院派訓詁教育的寫作教授無法接受，她記得入圍台中教育大學柳川文學獎的一篇很意識流的小說〈未霽〉，被國文老師批評：情感氾濫，完全背叛了傳統小說敘事結構，該寫的地方不寫，不該寫的地方卻過分仔細地描述，讓人摸不著頭緒。柯盈如事後回想，她覺得：傳統的寫作教育沿襲了傳統手法積習，只會用教條來框住學生的思緒，無法接受比較不一樣的想法，更對試圖突破舊式巢臼、尋找新方向的嘗試予以忽視與藐視，因此現代教育所教出的文學院學生絕大多數只會墨守成規，寫出四平八穩，沒有患錯的八股文章而已。當然，柯盈如解釋道；國中及高中國文老師對我私底下的文章仍然表以支持，至於對學校的課業迫於當今考試制度，不得不妥協。
第一次嘗試蒙太奇手法創作的作品，她記得很清楚是〈百合的故事〉，轉借15世紀「聖杯傳奇」的一個魔女神話：為了拯救女兒與惡徒展開一場廝殺，母親也因此喪生，女兒長大後手刃惡徒報仇雪恥，她把故事拉到20世紀的現代，情節充滿著戲劇化的動漫剪接手法，結果老師說她需要心理輔導。
進入大學就讀台中教育大學國際企業學系，談了一場小小戀愛，愛情故事算是有點戲劇化，兩人如一般大學生在同班同學朝夕相處下互有好感，試著表白、相處，年輕而單純的感情總是脆弱不堪，愛情這個場域，外面的人渴望進去，裡面的人卻無法適應像要衝出來，轉學考落榜那一陣子需要安慰時，對方卻提出分手，她說：「這一段感情讓我深深體會到，人與人之間的關係就像一條鐵蒺藜串成的鎖鏈，拉緊時很痛，卻沒有流血，一但斷了，傷口瞬間蹦開，血液噴流而出。」這一場稚愛讓她成熟，但在心裡留下的一個黑洞深不見底，當然也是影響她寫作風格更堅定的重要因素。
本文選自《生活潮藝文誌》第三期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。