當代南宗水墨畫耆宿
杜遠
求新、求變、求傳薪
文：本刊編輯部
台灣當代水墨畫壇中，「南宗」一向最能代表求新、求變、求傳薪的水墨畫宗脈，中國文人畫的發展歷史，早在北宋徽宗道君皇帝成立國家畫院，揀選卓越畫家納入朝廷豢養之際，大力發展北宗繪畫的線條細描填色法，而山明水秀的南方文人也兀自發展出沒骨、寫意繪畫風格。
這種風格注重水暈墨染的濕中濕法，以巧妙的毛筆特有筆觸來呈現主體物的色彩與光線層次，以及搖曳生輝的姿態，特別顯出禪宗所強調霎那天成的渾然逸趣，明末畫家兼理論家董其昌發表「南北宗論」把南宗山水以及花鳥的特質，結合禪宗六祖惠能與神秀之間的修為差異點以之與北宗風格詳細區隔出來，可以說為現代水墨畫發展呈現兩大特徵指引出明確的方向。
南宗繪畫發展盛於江南一帶，晚清時期在西方藝術思潮衝擊下對傳統繪畫更衍生革命性的轉變，基礎上繼承南方文人所重視的沒骨、寫神、渲染、暈色傳統予以再發揮，為當代水墨畫打開一條全新的康莊大道。
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