彩虹的顫音
李進文
千錘百鍊，回到簡單初心
文：劉曉頤 攝影：本刊編輯部
李進文，重要的台灣五年級代表詩人，曾任臺灣商務印書館和聯合文學出版社總編輯。自年輕時開始創作，初崛起便星芒萬丈。第一本詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》顯現罕見的錘鍊，意象豐富，被鄭愁予評為台灣文學新拔起的「第三類異音」，「他將久已失去道場的抒情風，美學焦點，人性中追求『新奇稀有』又耽於『和諧故舊』這兩種分歧的傾向統一起來，使主知與主情，如兩組並不相戕的半音，相覓而成樂句。」
早在李進文創作初期獲「年度詩獎」的讚辭中，詩獎編委會即直接在《2006臺灣詩選》中指出他的詩「喻語新穎奇特，風格成熟，多年的努力，豐富了臺灣的詩歌成績。」不久前，學者鄭慧如於2019年 10月出版的重磅《台灣現代詩史》中指出，「……在時間與意涵上，延續『後現代』掙脫與反叛姿態，而舉重若輕，無意間於無序、開放的時空中締造出X世代詩藝成就者，則為李進文。」（鄭慧如，2019：663）
關於《野想到》，實驗解放詩的既有形式，李進文筆耕多年，部分持續發表於聯合報副刊的同名專欄「野想到」，備受讚賞，無論堅持嚴肅純詩的學院派詩人族群和讀者，抑或喜歡輕鬆小調的現代詩潛讀者。他說：「在這本新作之中，我寫商品、世俗、網路與政治，我也寫單調、多元、瑣碎與渾沌，我用我一個人耐勞的方式，從容、節制，盡可能慢慢處理我的想像與實踐、我的小宇宙。」估計《野想到》出版後應會引起相當一段時日的迴響。
再往回溯上一本於聯合文學出版的詩集《更悲觀更要》（2017年 5月），不到兩週即告二刷，在近年詩集銷售量上司空罕見。李進文在《更悲觀更要》的後記〈回到更簡單的信念〉中寫：「詩，讓我懂得簡單。雖然在作品中不免洩露人生的疲倦，疲倦的時候就告訴自己：回到初心吧。我總是說，回到簡單記錄生活、記錄我所關心的一切人與土地，回到這樣一個小信念。詩集是我的觀點、我的紀事本末，我的時間之書。」（李進文，2017：269）
顛覆現代詩的傳統印象、分行形式，近年來他趨向以更簡單的信念、更自由的形式寫詩。再往前溯及2015年於寶瓶文化出版社所出版的《微意思》，其形式正介於散文、詩和散文詩之間的模糊地帶，不受文體所限，高度呈現創作的自由本質，深入淺出，意趣耐人無限尋味。李進文期盼它呈現「甚麼都不像，彷彿麒麟『其為形也不類』」的創作初衷，他說：「向寫詩的自己挑戰，用一種自己熱愛的自由方式，把心中的『詩』用另一種方式完整地呈現出來。」他在自序中寫：「所謂『其為形也不類』，試著讓它什麼都不要像。不像分行詩為了美而保持距離，不像散文和小品要交代細節，不像散文詩轉折多歧，不像隨筆行雲流水，不像小說極短篇要布設骨架，不像童話不像寓言，更不能只是格言或警句……只隨興由心，而本質細緻，剔透，俐落，提供輕輕的想法，微微的想像，以記錄人生經驗……。簡言之，寫一種初心和態度。」（李進文，2015：15）
本文選自《生活潮藝文誌》第八期，值得對電影、藝文有興趣的年輕人關注，各大網路書店現正販售中。