當我在新書發表會當天，初次看到這本厚厚的書，捧起來時，竟感覺到燈下打字的歲月一一朝向我襲來。那一瞬，歲月以厚重向我預告未來日子的稀薄。

法國詩人學者伊夫．博納富瓦談到詩人寫詩，要存有自我的聲音，也就是要具有自我意識，以個人主觀的情感思想，展現著一種存在的聲音。

喜歡文字，我愛寫作，許是我與生俱來的天性，我覺得不管做什 麼事情，人生中都得有個伯樂，我不敢說我是一匹千里馬，但我絕對是指腹上的那個膿疱。

從小，我羨慕早慧型的同學，平凡如我，只能腳踏實地，或許是特別的深情和執著，即便是遙遠的夢想，也總想試試，並且相信終有實現的可能。

如果問為何起心動念寫茶詩，答案是：不勝酒力！說來好笑，一輩子練就不出喝酒的實力，只因體質無法有效分解乙醇，因此酒精進入體內的反應會迅速現形。

50年來只寫出近120首詩，亦承幸洛夫先生抄錄拙詩近51首佳句30餘則。低調渡生，今霜染双鬢，喜愁不語，付梓此册獻寄「洛夫文學館」，其餘心境如風。

不知不覺竟過了20多年，每日不同卻又重複的日子，把我的醫術鍛鍊得精純熟練，卻又讓我覺得日子過於單純，除了行醫，我一定還可以做點什麼。

第5本詩集《夢之貘對我說》以夢與貘兩個意象為引線，以大量的夢境語彙來建構語言場域，讓詩作不只是主觀書寫，更像是集體潛意識的部分載體。

它在某個帶鎖的筆記本裡，又躺進了某個上鎖的抽屜中。我已經不記得寫的是什麼，但那個有詩句的筆記本，在接下來的歲月中就像保險櫃中的一幅藏寶圖......

這是本敘說移動的故事，起初艱難、最終瀟灑的穿行。像個導覽員，領我們穿過並不如煙的往事，逆著時間軸，回到了練習說話、性別認同模糊的時刻。

最先寫詩是因為自己有著說不上來的感受，詩的細緻與技巧正好讓文字之間產生出些許空隙，我看著那些空間，並開始思索是什麼事物能夠進入其中。

《花季未了》的書寫，從一開始就不是一條清楚的時間線，而是一種緩慢移動的狀態──像是在時間裡不斷調整步伐，學習如何讓自己不要被推著走。

詩，是我在寂寞的長廊中，恰巧可以借來當腳的用具之一，可以借來回顧我的遺忘和失去；提醒繼續往前走的路上，記得對日常生活、事物多一份凝視、想像與悲憫。

在《她們的腹地是安靜的潮》一書中，承襲著我不同階段的困惑，幾乎是在同樣的時間點間，我快速的在鍵盤一口氣敲打出〈蜂刺〉、〈月光蛹〉，那困於母職間的各種焦慮......

梨山──我與天地相望的地方，多年來，我長居梨山，這片高山以風與雪為語言，以雲與霧為情緒。晴空、雨霧、雲層、夕照──大自然的變化成了我最忠實的詩友。

《黃沙》開頭我便以此為題辭給活著更年輕的時代，這段話幾乎可作為整本的詩集總結與起源。